在雍正的《十二美人图》中，有这样一幅画格外地吸睛：一位美人正侧坐于椅上沉思，身旁围绕着一圈摆满古玩珍品的瑰丽家具。它大小不一，错落有致，宛如一座“小型的宫殿”。器物的精致与人物的华美交相辉映，浑然一体，令后人啧啧称奇。
▲《十二美人图▪博古悠思》
这幅画名叫《博古悠思》。“博古”二字，正是由美人背后的家具——“博古架”衍生而来。它既能摆放雅物装点空间，又可单独成为供人赏玩的器具，被认为是最具文化内涵的古典家具之一。
赏藏一体，集中式美学之大成
“博古”，意为“通晓古事古物”。博古架作为书房、客厅中可陈设古玩瓷器等珍宝的一类家具，既有实用功能，又突显中式空间的装饰美学。
为兼具这两大功能，博古架“架上有格”，前后均敞开，无板壁封挡，便于从各个位置观赏架上放置的器物。
结构的划分则采用一种不对称而又均衡的构图手法，格板自由勾搭，有的甚至悬空挑出，板端上卷做成回纹或其他纹样的装饰，形成大小不一，形状各异的空格，非常漂亮。在格子里可以摆放各种古玩小品，产生丰富的色彩层次感。所以博古架又名为“十锦槅子”、“集锦槅子”或“多宝槅子”。
不过在摆放时，架子的大小就比较随意。小可至一二尺，也可一连几开间大，它们多采用深色木料，与室内白色墙壁形成对比，显得尊贵而高雅。
启承雅宋，于明清时登峰造极
当然，这种气质也非一朝一夕形成的。博古架最早始见于北宋宫廷和官邸。如史料记载：北宋大观年间，宋徽宗命王黼等编绘宣和殿所藏古器，名曰《宣和博古图》，计三十卷，反映了彼时宫廷藏物的盛况。
▲《宣和博古图》局部
随着博古架在上层社会的流行，特别是明代，开始进入有文化的、殷实的大户人家，摆放的位置也从大厅、客厅逐步进入内厅和书房了
明朝装饰室内时，往往在柱间设置不可移动的博古架，具有隔断和陈设家具的用途。一般分为上下两段，上段为博古架，分出许多形状不同的空格，空格中可陈列各种古玩，极其雅致。下段是有柜门的小柜橱，用来储藏古玩器具。由博古架分隔开的两个空间需要联通时，还可在博古架的中间或两侧留出通道，供人通行。其花格通透，将陈列的古玩衬托得富贵典雅。
至清代时，博古架达到了登峰造极的兴盛时期，连普通人家也普遍出现了博古架。
▲清▪黄花梨博古格
博古架以古香古色、高雅洁致的风格为主，且因室制宜，逐渐开始“瘦身”。小者盈尺，可置于桌案之上作为摆件。
一般文人雅士书斋内的博古架更以精致见长，安放的古董不一定很名贵，偶尔也放些精心制作的小盆景及形态各异的湖石，为室内增添典雅清新的环境和气氛。
▲清▪竹丝缠枝番莲多宝格圆盒，可展开成“一”字型
迷你博古架，容纳岁月之美
总的来说，如若想要让博古架发挥其装点空间的作用，古色古香、简约雅致这两点是必不可少的条件。而由阅闲推出的这款迷你博古架，就是居家陈设的品味之选。
它臻选白酸枝打造，保留了原木色使其纹理清晰、色泽古雅。每一块原料都经过精挑细选，仅用芯材打造，保证了作品的经久耐用。
博古架简约精巧，可置于案头赏玩。其分为上下两层，上层可摆放各类小巧的精器雅物，下层设有一屉，可承装藏品，满足了“收”和“藏”的两大需求。在忙碌的生活间隙，抽出时间忘情流连于其中，也是心灵难得的休憩。
别看博古架身量不大，展示的却是雅器的文化，容纳的是岁月之美。它能够与室内其他家具发生“奇妙”的化学反应，组合得体则意趣横生，形成富贵典雅、优美雅致的室内空间环境。
